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篆刻大家方介堪:虫书鸟篆 腕底风云

善和斋奇石馆2018-06-20 09:00:39

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在中国现代美术史上,20世纪30年代的上海活跃着一大批如吴昌硕、张大千、刘海粟等才华横溢的艺术家。其中有一位来自温州的印人以其传承古代鸟虫篆之举,引导后辈之功,在近代篆刻史上占据了特殊的地位,他就是方介堪


1901—1987


方介堪


方介堪原名文渠,字溥如,后改名岩,字介堪。二十世纪杰出篆刻家,工书,能画,尤长於篆刻。曾任西冷印社副社长,中国书法家协会名誉理事,中日兰亭书会顾问。


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艺术人生

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1901年11月8日,方介堪降生于温州市一个知识分子家庭,他的父亲精擅书法,幼年在父亲的熏陶下,方介堪早早地开始接触翰墨金石,七岁开始习字,九岁学习篆刻。十二岁那年,方介堪开始学习浙派诸家,经过五六年的摸索自习,幼小的他居然能表现出浙派篆刻的苍老之趣。于是,介堪便在父亲的翰墨轩设摊刻字,初露头角。此时,时任温州道尹的张宗祥和在温州闭关修佛的弘一法师发现了方介堪,弘一法师还赠给介堪一管大斗笔。


方介堪访弘一法师


后从温州名家谢磊明,由于谢磊明家收藏历代碑帖印谱甚富,方介堪眼界大开,并在谢磊明的指导下学徐三庚,后又转趋吴让之和汉印,几年间刻了数千方闲章,篆法刀法娴熟,为后来的成就打下坚实基础。


1926年春,为求发展,方介堪来到上海,被介绍给赵叔孺。当时赵氏金石书画在上海颇负盛名,他对方介堪娴熟的篆刻深为惊异,欣然将其收为弟子,并将他推荐给上海西泠印社,任该社木版部主任。

方介堪老师:赵叔孺


不久,方介堪拜谒吴昌硕,又受到吴昌硕的激赏,以后又被刘海粟聘为上海美专教授。从此跻身艺林,与黄宾虹、马衡、经亭颐、王福厂、潘天寿、徐悲鸿等交谊深厚。特别是与国画大家张大千的友谊最为深厚,交情长达半个多世纪,张画方印,相映生辉,成为艺坛佳话。

二十世纪20年代末,方介堪与张大千等合影。前排左一长髯者为张大千,左二为吴昌硕;后排左一持扇者为方介堪,左三为黄宾虹,后排右一为于非闇。


方介堪非常欣赏张大千的绘画,张大千也十分喜爱方介堪的篆刻,后来,两人同在上海美专任教,来往更为密切。1930年,大千举办个人画展,请方介堪为他配刻印章50余方。画展大获成功。张画方印,相得益彰,人称金石书画双绝。

方介堪与张大千的金石缘


1937年3月,方介堪和大千被邀赴南京参加第二届全国美术展览的评审工作。评审结束后,他与同为评委的张大千、谢稚柳、于非闇、黄君璧等人同游雁荡山

1937年,张大千、方介堪等人同游雁荡山。


不久,大千受聘于北平故宫博物院,任国画研究班导师。受马衡院长之邀,方介堪也来到故宫博物院古物馆担任科员。


抗日战争爆发后,方介堪回到温州,拒绝为敌伪服务,饱尝战乱沦陷之苦,又经历中年丧妻之痛,形容憔悴。抗战胜利后,他又回到上海,重新投身艺术活动,并在次年以篆刻作品获得纪念抗战胜利1周年的全国美展1等奖。


新中国成立后,方介堪投身家乡文物工作,任温州文物管理委员会副主任,温州博物馆馆长。1963年,兼任温州工艺美术研究所副所长。1964年,应潘天寿、吴茀之之邀,为浙江美术学院书法专业班讲授篆刻。


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艺术成就

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作为一名杰出的篆刻家,方介堪对印学的最大贡献,还在于他复兴了古时的鸟虫篆印。鸟虫书作为一种装饰性的文字,多出现在旗帜、符节和兵器上。古时汉人以鸟虫书入印,婉转古艳,堪称绝品。然而魏晋以降,鸟虫篆问津者甚少,稍有影响的只有明清时期的何震、汪关等,成就有限。直到方介堪的出现,鸟虫篆印终于在现代得以复兴。


他不但吸收了古代鸟虫篆印的艺术手法,更把目光放到了秦汉以前的鸟虫书上。他的作品中普遍采用了一种鸟头状的纹饰,这种纹饰可以上溯到战国时期的鸟虫篆金文中。古文字中的鸟虫、鱼雁、“戈头矛角”之形,有机地融入方介堪的鸟虫篆印中。


除篆法以外,方介堪的用刀技法也出神入化,无所不能。他治印惯于在印面上施以浓墨,以刀代笔。不像一般印人那样只能对付石印,方介堪能手刻白金、水晶、玛瑙、碧玉、骨化石等坚硬材料。他为徐悲鸿刻海鱼牙印,是当时篆刻艺术界轰动之举。


民国时期,张大千到敦煌写生时在当地觅到一批“龙角”印料(实为古象牙),方介堪用此“龙角”料刻了“张爰大千父”及“大风堂”等印,在边款记道:“此甘肃出土龙角数方,万年物也。质已化石,犹发奇香,洵可宝已。今为大千篆此,所谓屠龙之手,亦足以自豪矣!


方介堪鸟虫篆印章欣赏

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