张家口笔洗制作交流组

嘉德春拍:牧心斋古代文房

收藏潮流2018-06-20 10:06:16

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清乾隆 王文诰铭端砚

长19.8 厘米;宽12.1 厘米

展览:牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)



铭文:

此非鸣琴,何有大蟹行?此非泥雪,何有鸿叉迹?此非水泽腹坚,何有冰花开放第一枝也?挥以狸毛,濡以鼠须,不费思量,写出游丝满面。乾隆壬子余来游羊城,与葵圃称莫逆交,葵圃工帖括,多蓄佳石,余过署斋时出见赏此,今之百二砚田富翁也,并为识之。武林王文诰见大氏书。

王文诰(1764- ?),清代学者、画家、诗人。字纯生,号见大,浙江仁和(今属杭州)人(按,铭文中“武林”为旧时杭州别称,以武林山得名)。



清早期 黄杨根雕罗汉坐像

高 28.8 厘米;宽33.2 厘米

展览:牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)


罗汉以黄杨木雕制,作仰面观望状,额顶饱满,双目圆睁,口唇张开,须眉及脑后发丝卷曲。左手褰裳卷入袖中,右手执灵芝,腰间束一把葫芦,身形微侧转,赤足而坐。面部刻画生动入微,衣纹保留树根原状而浑然天成,不显龃龉,有“大璞不斫”之趣,与面部精细刻画形成对比,富节奏感。雕像取材因年久色深愈显古朴雅致,包浆润泽如油脂。底座取紫檀随形雕作横峰状,如浮云卷浪,下复以黄杨木作底,设计考究。






清嘉庆 御题回文诗白玉盖盒

直径5.8 厘米;高2.9 厘米

来源:1987年杭州文物公司。

展览:牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)



香盒正圆形,白玉质地,琢制规整,盖面正中竖刻隶书“味余书室诗”,两旁分别镌“寒月”、“回文”四字。盖缘镌蝇头楷字凡五十六,笔划细如毫芒,然清晰可辨,端庄纤秀,排列布局,严谨异常。如此于圆形器物上镌字一匝,稍有差缪,则功亏一篑,局促之感立见,于万难处具气定神闲之象,方见上匠之素养。盒内掏膛匀净,工艺细致。置于斋中,如揽月在室,“琼魄”可掬,暗合“团团彩镜”、“皎皎冰轮”之喻,诗意、器物若合一契。“味余书室”为嘉庆帝皇子时期的书房名,颙琰即位之前所作的《味余书室纪略》一文记录了此书房命名的经过:“予居禁中,有室五楹,不雕不绘。公余绎昼所习书史,游艺于诗文,或临法帖一幅,怡然自得其趣也。欲题其楣端,请于石君先生,先生曰:‘勤学者有余,怠者不足,有余可味也,名之曰味余书室’。



清乾隆 御制铜狮摆件

通高20 厘米;狮重3150 克

展览:牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)



雄狮侧身回首,额顶隆起,怒目圆睁,掀鼻张吻,振鬣长啸。四肢健硕,后爪前伸,姿态生动,威武逼人,有颐指气使、飞扬跋扈之态。腮部须髯浅刻勾勒,眉、颔下饰以须毛蜷曲。狮鬃盘旋如螺髻,密布于脑后。头部与脊线呈“S”形,脊部凸棱沿脊线排列至尾部,两旁阴刻狮毛。尾部上扬,以与狮爪前伸的动势保持协调。腿际狮毛似烈焰当风,与汉玉辟邪肢间羽翼一脉相承。下承木座,镂雕花纹。本器生动捕捉狮的神情动态,将其狞猛狰厉的形象刻画得惟妙惟肖。




明正德 阿文筒式炉

款:正德年制(篆)

口径12.7 厘米;高10.3 厘米 

重 2050.5 克

出版:

1、《大明宣德炉总论》(陈庆鸿著,台湾·巨光出版社,1996 年),147 页

2、《明清宣德炉》(张明、何朝阳编,紫禁城出版社,2011 年),228 页






清乾隆 铜洒金摩羯耳四足盖炉

款:大清乾隆年制(楷)

高22.6 厘米 重2704 克

展览:牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)



炉钮呈束腰状,分上下两部分,皆作扁圆形,浅浮雕纹饰,上端錾刻花纹,浮雕缠枝,下部雕蝠纹。炉盖作四棱形如花瓣状,盖面以凸起弦纹相隔,分三层装饰,宝相花瓣纹、如意纹仰、覆各一周,盖缘饰相对夔纹四组。口沿饰一周回纹,下凸起一匝乳钉纹,两侧对称置摩羯耳,双耳套活环。腹部分四裆,下承四柱足,足上凸雕纹饰。盖、炉局部洒金。炉腹底正中铸“大清乾隆年制”三行六字楷书款。



底款“大清乾隆年制”与王世襄先生旧藏蚰耳炉底款风格极近,属典型的乾隆早期官款书体之一。本座盖炉形制之独特,纹饰之精妙,元素之丰富,款字之端雅,世罕其比,谓之百难一见而不为过。



清早期 圈足压经炉连座

炉款:宣德年制(篆)

座款:宣德年制(篆)

通高14 厘米;口径18.4 厘米;

炉重4227 克;座重2713 克

出版:

1、《明清宣德炉》(张明、何朝阳编,紫禁城出版社,2011 年),123 页。

2、《吉金——明清铜炉特展》(天津人民美术出版社,2015 年),262 页。

展览 :

1、天津博物馆『吉金——明清铜炉特展』展品(2015 年)

2、温州博物馆展览展品(2016 年)

3、牧心斋『器象——乾隆宫廷铜器及文房展』展品(2017 年| 嘉德艺术中心)



此器由炉身与炉座两部分组成。炉身饱满,平口厚实微外撇,束颈溜肩,两侧置方鋬耳,精准对称,线条利落,环耳出角。垂腹丰腴,下渐收,承圈足。炉座呈盘状,束腰处起弦纹,下承三如意形足。铜质精良,器壁厚实,手感沉重,铜色温润古朴,内膛打磨工整,底心平滑。炉、座底皆开框署减地阳文“宣德年制”四字悬针篆书款,笔划细窄,规矩有度,劲挺深峻,颇具神韵,体现出高度严格的工艺水准。




清早期 黄花梨有束腰马蹄足带托泥香几

长68.9 厘米;宽44 厘米;高78 厘米


香几以黄花梨木制成,通体光素。几面四围起拦水线,格角榫攒边打槽平镶独板黄花梨面心,有束腰,四足接牙条沿边起线,下承四内翻马蹄足,带托泥,造型简约,挺拔有力。造型古朴,线条素净有力,整体比例协调。束腰与沿边起线的素面直牙条与修长的腿足结合,下展至底部小马蹄足。足底出榫纳入四角带有小足支承的托泥,其造型与几面边框互相呼应。一般家具多作方形,香几则圆多于方。此香几造型高挑清雅,做工考究,简洁光素,线条流畅,品相完好。


清早期 马槽炉

长11.4 厘米;宽8.8 厘米;高7.7 厘米;

重2021.5 克


炉作马槽式,外壁微斜,两侧铸饰方耳,下出戟,炉底四角连体铸“L”形四足,中央开框錾刻“宣德年制”减地阳文悬针篆款。炉器造型方正,具阳刚肃穆之气;炉款边角锐利,整饬精工。马槽炉样式,系由《宣德彝器图谱》之台几炉式衍化而成,按照“天圆地方”的宇宙观,方炉为礼地之器,后世去台几炉型之繁复,遂成此器之形。



马槽炉多被用作文房清供,其中品质精工者,多为达官显贵所拥有、递藏。



宫廷鼻烟壶——锦燦拾珍


清乾隆 白玉拨划御题诗牡丹纹葫芦形鼻烟壶

H:7.2cm


御题诗文:「御题牡丹」

郑人拟赠楚人佩,香色都称绝代材。

设使花王思籲俊,蒲轮空谷自先推。


▲ 背面御题诗图



清乾隆 御制翡翠光素鼻烟壶

H:7cm


家有黄金万两,不如凝翠一方,古老俗语道出了翡翠具有极高的珍罕性和收藏价值。翡翠的珍贵和稀有是其生成的自然条件所决定,而物以稀为贵是永恒不变的规律。有清一代,鼻烟壶盛极一时,其材质之丰,造型之繁,无以胜数。翡翠素来罕贵,故常制以宫廷重器陈设于庙堂内府。而以顶级翡翠琢制烟壶者所见至鲜。此壶即为乾隆时期极具代表性的宫廷造办处翡翠壶作。


▲ 局部图


烟壶呈圆鼓形,浑圆饱满,口底打洼,琢磨精致,此特征为典型乾隆时期玉石制壶工艺。壶身取材极品满绿翡翠精琢而制,如此品质极高翡翠材质一向是矜贵难求的,几乎没有杂质和绺裂,这不但在当时即便是现在来讲也是极为奢侈难得的。整器素雅,循「良玉不雕,美言不文」之则,光素无纹,此壶虽简,而工则不然,器里器外弧度圆润优美,线条流畅飘逸,凸显雕琢工艺与材质的精美,工匠们的巧思精工寓于其中。乾隆皇帝对此类素面作品十分赏识,他认为这类作品符合道家“清静无为”的理念,同时也能体现儒家的“素位”、“谦言”的道德准则。其造型稳重端正,琢制规整,盈握手中大小适宜,当为清宫皇族囊中御用至珍。

▲ 局部图


1990年香港曾经拍出一只19世纪翡翠饕餮纹鼻烟壶,这只翡翠鼻烟壶以473万港币在拍卖市场上成交,创下了当时中国鼻烟壶拍卖历史性的天价。可见此类顶级翡翠鼻烟壶一经露面,必将受到市场的极力追捧。




清乾隆 御制南红玛瑙巧雕凤穿花瓶式鼻烟壶

H:8cm


此件南红玛瑙鼻烟壶,随形而雕瓶形,采用深浮雕及透雕的表现手法,巧妙借助材质自身的天然颜色,雕琢红白相间的凤穿牡丹纹饰,美好吉祥,极富美感。此壶选材硕大,殊为难得,造型流畅,工法细腻,将南红之美体现得淋漓尽。其质光华内敛,其形温润娇嫩。宝光浮现,红艳欲滴,有不可思议之气度。整件作品既富玉质典雅秀丽之美,亦具情态活泼灵动之趣。作品寓意吉祥,体现了华夏民族文明发展进程中对美好生活的追求和向往美好、吉祥之意识情趣,具有典型清代乾隆时期鼻烟壶特点,于富丽中增添古雅之姿,实为精彩。




清乾隆 玛瑙苏作雕龙马负图鼻烟壶

H:4.8cm



清乾隆 御制剔红人物鼻烟壶

H:6.9cm


清乾隆 白玉光素鼻烟壶

H:5.5cm


清乾隆 白玉雕笸箩纹葫芦形烟壶

H:4cm


清乾隆 白玉雕笸箩纹穿带鼻烟壶

H:6.7cm


清乾隆 白玉雕五蝠捧寿烟壶

H:5.8cm



(文源:中国嘉德  版权属原作者) 


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